Necesario

Decir oportuno es quedarse corto. Lo que Ibsen expuso en Un enemigo del pueblo en 1882 se corresponde tanto con lo que vamos viviendo a cada momento político, especialmente el actual, que su divulgación y conocimiento deberían ser obligatorios para superar los estudios de secundaria, por ejemplo; eso sí sería una reforma educativa. Más allá de cualquier montaje. Y el de Miguel del Arco, a partir de una nueva versión firmada por Juan Mayorga y él mismo, una versión clara y fluida, es cuando menos didáctico: ilustra perfectamente los distintos intereses económicos que impulsan las sociedades de ayer, de hoy y de siempre con ritmo y tensión, y sus dos horas y algo de duración sin pausas se siguen sin que nos demos cuenta.

Ibsen denunció los mecanismos de corrupción de la política, los intereses particulares y económicos que encierra el concepto de “bien común”; señaló el poder de los medios de comunicación, la manipulación que ejercen y a la que son sometidos; cuestionó la democracia e incluso el idealismo de su protagonista: el Dr. Thomas Stockmann, el médico que pierde la confianza y el apoyo de sus vecinos, tras descubrir y querer dar a conocer que las aguas del balneario, principal fuente de ingresos del pueblo, están contaminadas; el alcalde, que también es su hermano, manipula la situación para poner a la prensa y a los habitantes en su contra, hasta conseguir que todos acaben considerándole su enemigo.

La propuesta de Del Arco parece destinada a que todo eso quede muy claro, ya desde el mismo espacio escénico, y que puede que resulte un tanto obvio, pero funciona y ofrece imágenes potentes: un enorme sumidero que recoge las aguas residuales de unos gruesos colectores, y que tan pronto es el salón de los Stockmann, como el despacho del periodista Hovstad, o el local que acoge la asamblea ciudadana, la gran baza del montaje. Y es que en esta escena, el director madrileño involucra a todos los espectadores situando en el patio de butacas a varios personajes, ciudadanos que animan y jalean las intervenciones de los interesados en el asunto, tensando al máximo las distintas posiciones. El trabajo de los intérpretes se ajusta a esa claridad sin duplicidades, aunque en ocasiones se echan de menos; incluso las canciones insertadas, y cuyas letras han sido elaboradas a partir de textos poéticos del autor, sorprenden de entrada, pero acaban trabando el conjunto.